“Vi er små, men universet er ikke.”
Ett blikk på forsiden av den første utgaven, og det var tydelig at Saga var unik. Melding Fantasy og Sci-Fi ville vært utfordrende nok i et omslagsbilde, men den ammende Alana anerkjente de uapologetisk modne egenskapene som har definert karakterene og serien som tok hjem tre velfortjente Eisner-priser i fjor sommer.
Det kreative teamet av forfatteren Brian K. Vaughan og kunstneren Fiona Staples har laget en fortelling om stjernekryssede elskere, og kjempet for å etterlate krigen mellom deres løp og smi et nytt liv med datteren. Høres lett ut, men verden som babyhassel blir født i inkluderer lag med komplekse forhold og underliggende farer, alle bringes til liv gjennom Staples ‘ubestridte talenter. Hun gir oss subtile politiske underbygginger ved å bruke bare ansiktsuttrykk i ett panel og en klubbutøvende naken enorm med ekstremt proporsjonert kjønnsorganer i et annet.
Gjennom hele serien holder Hazel det hele ekte når hun forteller fra et ukjent punkt i fremtiden. Små innslag som håndskrift for hennes “dialog” fordyper leseren i dette eventyret. Hun er et barn av blandet rase, og den distinkte presentasjonen av kommentarene hennes snakker med alvoret i foreldrenes situasjon mens hun gir et håp for fremtiden.
Å trekke den av kunstnerisk gjennom Vaughans fascinerende karakterer oppnås mest i kjølvannet av handlingen. Staples stuper leseren inn i kampens handling med en følelse av konstant bevegelse, og hun skyver oss gjennom karakterutvikling ved bruk av introspeksjon oppnådd av kroppsspråk og et ubegrenset bibliotek med ansiktsuttrykk.
Det går for alle karakterer i historien, og ironisk nok fungerer det fantastisk bra for Prince Robot IV også. Han har en skjerm for et ansikt, men det er en uttrykk for ham. Fra de kontroversielle homoerotiske orale sexbildene i utgave nr. 12 som forårsaket en ganske røring tidligere i 2013 til de subtile endringene av skjermen fra lys til mørke, føler Android Prince. Hans utgave nr. 17 åpenbaring, “Fordi det motsatte av krig … er jævla,” er et stort vendepunkt for karakteren, og å bruke bare to paneler stifter subtilt på hodet på hodet mens han skifter skjermen fra grå til en fargerik blomst til oppnå det.
Å ikke shite vekk fra grafiske skildringer av vold og sex er et kjennetegn for denne voksenorienterte tegneserien. Og selv om noen kan stille spørsmål ved nødvendigheten av et helsides bilde av Hazels foreldre som tenker henne eller de to forskjellige orgie-scenene, har Staples aldri gitt bildene tilfredsstillende.
Vaughans reaksjon på Apples forbud mot utgave nr. 12 oppsummerte deres besluttsomhet om å fortelle historien sin: “Dette er et drag, spesielt fordi boken vår har omtalt det jeg vil anse mye mye mer grafiske bilder i det siste, men der går du. Fiona og jeg kunne alltid redigere de aktuelle bildene, men alt vi legger inn i boka er der for å fremme historien vår, ikke (bare) for å sjokkere eller titille, så vi endrer ikke dritt. ”
Og vi er glade for at de ikke gjorde det.
Fiona Staples ‘kunst er det ideelle komplementet til Brian K. Vaughans ord, noe som gjør Saga til et førsteklasses samarbeid og et mål i moderne tegneserier som definerer kvalitet, middels rådgivende historiefortelling.